12. Berlin Biennale für zeitgenössische Kunst

Kurator und Artistic Team der 12. Berlin Biennale (v.l.n.r. Ana Teixeira Pinto, Noam Segal, Kader Attia, Đỗ Tường Linh, Rasha Salti, Marie Helene Pereira)

Foto: Silke Briel

Kurator der 12. Berlin Biennale: Kader Attia

Foto: Jennifer Soike

Akademie der Künste, Hanseatenweg

Berlin, 2022

Foto: dotgain.info

Ammar Bouras, Mai Nguyễn-Long, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Von links nach rechts:

Mai Nguyễn-Long, Specimen (Permate) [Probe (Permeat)], 2022

Haushaltsgefäße, gefundene Objekte, organische Materialien

Ammar Bouras, Traces [Spuren], 2022

Video, Farbe, Ton, 15′

Mai Nguyễn-Long, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Mai Nguyễn-Long, Specimen (Permate) [Probe (Permeat)], 2022

Haushaltsgefäße, gefundene Objekte, organische Materialien

Sammy Baloij, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Sammy Baloji, … and to those North Sea waves whispering sunken stories (II) [… und zu diesen Nordseewellen, die versunkene Geschichten raunen (II)], 2021

Metall- und Glasterrarium mit verschiedenen tropischen Pflanzen, Blumenerde, Tonkiesel, Ton

DAAR – Sandi Hilal und Alessandro Petti, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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DAAR – Sandi Hilal und Alessandro Petti, Ente di Decolonizzazione (Entity of Decolonization) – Borgo Rizza [Dekolonisierungsstelle – Borgo Rizza], 2022

Holz, Gips, Plexiglas

DAAR – Sandi Hilal und Alessandro Petti, Tammy Nguyen, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Vorne:

DAAR – Sandi Hilal und Alessandro Petti, Ente di Decolonizzazione (Entity of Decolonization) – Borgo Rizza [Dekolonisierungsstelle – Borgo Rizza], 2022

Holz, Gips, Plexiglas

Hinten :

Tammy Nguyen, Serie von Malereien, 2022

Aquarell, Vinylfarbe, Pastell, Blattmetall auf Papier, auf Leichtschaumplatten gespannt und auf Holzrahmen montiert

Florian Sông Nguyễn, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Florian Sông Nguyễn, les chiens errants [Die streunenden Hunde], 2022

Tusche-Wandzeichnung, Tusche auf Papier

Florian Sông Nguyễn, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Florian Sông Nguyễn, les chiens errants [Die streunenden Hunde], 2022

Tusche-Wandzeichnung, Tusche auf Papier

Forensic Architecture, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Forensic Architecture, Cloud Studies, [Wolkenstudien], 2022

2-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, 26′08′′

Lamia Joreige, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Lamia Joreige, After the River [Dem Fluss hinterher], 2016

3-Kanal-Videoinstallation, gezeigt als Einzelprojektion, Farbe, Ton, 20′

Imani Jacqueline Brown, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Imani Jacqueline Brown, What remains at the ends of the earth? [Was bleibt am Ende der Welt?], 2022

Videoinstallation, Druck

Imani Jacqueline Brown, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Imani Jacqueline Brown, What remains at the ends of the earth? [Was bleibt am Ende der Welt?], 2022

Videoinstallation, Druck

Tammy Nguyen, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Tammy Nguyen, Serie von Malereien, 2022

Aquarell, Vinylfarbe, Pastell, Blattmetall auf Papier, auf Leichtschaumplatten gespannt und auf Holzrahmen montiert

Sven Johne, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Sven Johne, Heilpflanzen im Todesstreifen / Medicinal Plants in the Death Strip, Germany, 2021

25 Tintenstrahldrucke auf Fine Art Paper
© Sven Johne / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Sven Johne, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Sven Johne, Heilpflanzen im Todesstreifen / Medicinal Plants in the Death Strip, Germany (Detail), 2021

25 Tintenstrahldrucke auf Fine Art Paper

© Sven Johne / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Đào Châu Hải, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Đào Châu Hải, Ballad of the East Sea [Die Ballade vom Ostchinesischen Meer], 2022

CNC-gefräste Stahlplatten

Đào Châu Hải, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Đào Châu Hải, Ballad of the East Sea [Die Ballade vom Ostchinesischen Meer] (Detail), 2022

CNC-gefräste Stahlplatten

Yuyan Wang, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Hanseatenweg, 11.6.–18.9.2022

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Yuyan Wang, The Moon Also Rises [Auch der Mond geht auf], 2022

Full-HD-Video, Farbe, Ton, ca. 20′; Lichtequipment

Akademie der Künste, Pariser Platz

Berlin, 2022

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Elske Rosenfeld, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

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Elske Rosenfeld, Interrupting (A bit of a Complex Situation) [Unterbrechen (Ein bisschen eine komplexe Situation)], 2014, aus der Serie An Archive of Gestures [Archiv der Gesten], 2012–22

2-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, 14′; Metallgestell

© Elske Rosenfeld / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Elske Rosenfeld, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

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Elske Rosenfeld, Speaking (Statements for the Future) [Sprechen (Statements für die Zukunft)], 2019/22 aus der Serie An Archive of Gestures [Archiv der Gesten], 2012–22

Videoinstallation, Farbe, Ton, 15′; Metallgestell

© Elske Rosenfeld / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Moses März, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

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Moses März, verschiedene Arbeiten auf Papier, 2021-22

Wachmalstift, Bleistift und Collagen auf Papier

Prabhakar Kamble, Taloi Havini, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

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Von links nach rechts:

Prabhakar Kamble, Objekte aus der Serie Utarand [Gestapelte Behälter], 2022

Tontopf, Metallfuß, Gehirne aus Fiber, Satinstoff, Indigopulver, Acrylfarbe, Eisenstab, Holzsockel

Taloi Havini, Beroana (Shell money) IV [Beroana (Muschelgeld) IV], 2016

Steinzeug, Steingut, klare Glasur, Stahldraht

Taloi Havini, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Taloi Havini, Beroana (Shell money) IV [Beroana (Muschelgeld) IV], 2016

Steinzeug, Steingut, klare Glasur, Stahldraht

Karl Schmidt-Rottluff, Kruzifixe, Emil Nolde, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

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Karl Schmidt-Rottluff, Schiefblatt und Maske, 1950

Öl auf Leinwand
© Karl Schmidt-Rottluff / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Karl Schmidt-Rottluff, Grüne Frau, 1956

Öl auf Leinwand

© Karl Schmidt-Rottluff / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Kruzifixe, verschiedene Sammlungen

Emil Nolde, Exotische Figuren, 1912

Öl auf Leinwand

Emil Nolde, Holzfigur, 1912

Kruzifixe, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Kruzifixe, verschiedene Sammlungen

Dubréus Lhérisson, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Dubréus Lhérisson, Ohne Titel, um 2015

Verschiedene Materialien; Schädel, Pailletten

Dubréus Lhérisson, Prabhakar Kamble, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Von links nach rechts:

Dubréus Lhérisson, Ohne Titel, um 2015

Verschiedene Materialien; Schädel, Pailletten

Prabhakar Kamble, Chandelier [Kronleuchter], 2022

Tontopf, Eisenhaken, Baumwollseile, Gürtel, Glocken, Textilstücke, Felle und Werkzeuge, die zum Anschirren und Schmücken von Stieren verwendet wurden, Schlachterhaken

Prabhakar Kamble, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Prabhakar Kamble, Broken Foot [Gebrochener Fuß], 2020

Holz

Khandakar Ohida, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Khandakar Ohida, Dream Your Museum [Erträume dir dein Museum], 2022

Kurzfilm, Farbe, Ton,16′; Metallkisten, verschiedene Gegenstände, Sitzmatten

Prabhakar Kamble, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

Prabhakar Kamble, Objekte aus der Serie Utarand [Gestapelte Behälter], 2022

Tontopf, Metallfuß, Gehirne aus Fiber, Satinstoff, Indigopulver, Acrylfarbe, Eisenstab, Holzsockel

The School of Mutants, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Akademie der Künste, Pariser Platz, 11.6.–18.9.2022

Foto: dotgain.info

The School of Mutants, All Fragments of the Word Will Come Back Here to Mend Each Other [Alle Fragmente des Wortes werden hierher zurückkehren, um sich gegenseitig zu reparieren], 2022

Verschiedene Materialien

Nil Yalter, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Dekoloniale Erinnerungskultur in der Stadt, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Plakatierungsworkshop im Rahmen von Nil Yalters Kunstwerk Exile Is a Hard Job [Exil ist harte Arbeit], 1983/2022, mit Nagham Hammoush und Rüzgâr Buşki

Nil Yalter, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Dekoloniale Erinnerungskultur in der Stadt, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Plakatierungsworkshop im Rahmen von Nil Yalters Kunstwerk Exile Is a Hard Job [Exil ist harte Arbeit], 1983/2022, mit Nagham Hammoush und Rüzgâr Buşki

Nil Yalter, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Dekoloniale Erinnerungskultur in der Stadt, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Plakatierungsworkshop im Rahmen von Nil Yalters Kunstwerk Exile Is a Hard Job [Exil ist harte Arbeit], 1983/2022, mit Nagham Hammoush und Rüzgâr Buşki

Nil Yalter, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Dekoloniale Erinnerungskultur in der Stadt, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Plakatierungsworkshop im Rahmen von Nil Yalters Kunstwerk Exile Is a Hard Job [Exil ist harte Arbeit], 1983/2022, mit Nagham Hammoush und Rüzgâr Buşki

Nil Yalter, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Dekoloniale Erinnerungskultur in der Stadt, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Plakatierungsworkshop im Rahmen von Nil Yalters Kunstwerk Exile Is a Hard Job [Exil ist harte Arbeit], 1983/2022, mit Nagham Hammoush und Rüzgâr Buşki

Nil Yalter, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Dekoloniale Erinnerungskultur in der Stadt, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Plakatierungsworkshop im Rahmen von Nil Yalters Kunstwerk Exile Is a Hard Job [Exil ist harte Arbeit], 1983/2022, mit Nagham Hammoush und Rüzgâr Buşki

Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin

Berlin, 2022

Foto: Laura Fiorio

Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin

Berlin, 2022

Foto: Laura Fiorio

Alex Prager, David Chavalarias, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

David Chavalarias, Arbeiten aus der Serie Shifting Collectives [Dynamiken von Kollektiven], 2022

Alex Prager, Crowd #4 (New Haven) [Menschenmenge #4 (New Haven)], 2013/22

Tapete

Alex Prager, Birender Yadav, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Alex Prager, Crowd #4 (New Haven) [Menschenmenge #4 (New Haven)], 2013/22

Tapete

Auswahl an Werken von Birender Yadav

Birender Yadav, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Birender Yadav, Donkey Worker [Schuftende:r], 2015

Daumenabdrücke von Arbeiter:innen auf Canson-Papier

Birender Yadav, Walking on the Roof of Hell [Auf dem Dach der Hölle gehen], 2016

Khadau-Sandalen, Drucke auf Archivpapier

Birender Yadav, Erased Faces [Ausgelöschte Gesichter], 2015

Daumenabdrücke von Arbeiter:innen auf Drucken auf Archivpapier

Calida Garcia Rawles, Noel W Anderson, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Calida Garcia Rawles, Dark Matter [Dunkle Materie], 2021

Acryl auf Leinwand

Noel W Anderson, Hood Dreams I [Motorhaubenträume I], 2019–21

Aufgerauter, gespannter Baumwollwandteppich

Calida Garcia Rawles, Noel W Anderson, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Noel W Anderson, Hood Dreams I [Motorhaubenträume I], 2019–21

Aufgerauter, gespannter Baumwollwandteppich

Calida Garcia Rawles, High Tide, Heavy Armor [Hohe Flut, schwere Rüstung], 2021

Acryl auf Leinwand

Calida Garcia Rawles, Noel W Anderson, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Calida Garcia Rawles, High Tide, Heavy Armor [Hohe Flut, schwere Rüstung], 2021

Acryl auf Leinwand

Noel W Anderson, Hood Dreams I [Motorhaubenträume I], 2019–21

Aufgerauter, gespannter Baumwollwandteppich

Calida Garcia Rawles, A Promise [Ein Versprechen], 2020

Acryl auf Leinwand

Calida Garcia Rawles, Guardian [Wächter:in], 2020

Acryl auf Leinwand

Calida Garcia Rawles, Dark Matter [Dunkle Materie], 2021

Acryl auf Leinwand

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Oh Shining Star Testify [Oh heller Stern bezeuge], 2019/22

3-Kanal-Videoinstallation, 2-Kanal-Ton, Subwoofer, 10’05’’; Holzplatten

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Oh Shining Star Testify [Oh heller Stern bezeuge], 2019/22

3-Kanal-Videoinstallation, 2-Kanal-Ton, Subwoofer, 10’05’’; Holzplatten

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Oh Shining Star Testify [Oh heller Stern bezeuge], 2019/22

3-Kanal-Videoinstallation, 2-Kanal-Ton, Subwoofer, 10’05’’; Holzplatten

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Basel Abbas und Ruanne Abou-Rahme, Oh Shining Star Testify [Oh heller Stern bezeuge], 2019/22

3-Kanal-Videoinstallation, 2-Kanal-Ton, Subwoofer, 10’05’’; Holzplatten

Tammy Nguyen, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Tammy Nguyen, Serie von Malereien, 2022

Aquarell, Vinylfarbe, Pastell, Blattmetall auf Papier, auf Leichtschaumplatten gespannt und auf Holzrahmen montiert

Lawrence Abu Hamdan, Driss Ouadahi, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Lawrence Abu Hamdan, Air Conditioning [Akustische Konditionierung], 2022

Farbtintenstrahldruck auf Archivpapier, aufgezogen auf Aluminium; Vinyletiketten; Lehrvideo in HD, Farbe, 2′

Driss Ouadahi, Néon [Neon], 2016

Öl auf Leinwand, Diptychon

Lawrence Abu Hamdan, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Lawrence Abu Hamdan, Air Conditioning [Akustische Konditionierung], 2022

Farbtintenstrahldruck auf Archivpapier, aufgezogen auf Aluminium, Vinyletiketten; Erklärvideo in HD, Farbe, 2’

Noel W Anderson, Praneet Soi, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Noel W Anderson, Downw0rd Dog [Herabschauender Hund], 2021–22

Aufgerauter, drapierter Baumwollwandteppich

Praneet Soi, Paraphernalia [Zubehör], 2022

Skulpur aus Kokosfaser, Zeichnungen und Malereien auf dioramischer Wand

Noel W Anderson, Praneet Soi, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Noel W Anderson, Die Leitung, 2016–21

Aufgerauter, gespannter Baumwollwandteppich

Noel W Anderson, Downw0rd Dog [Herabschauender Hund], 2021–22

Aufgerauter, drapierter Baumwollwandteppich

Praneet Soi, Paraphernalia [Zubehör], 2022

Skulpur aus Kokosfaser, Zeichnungen und Malereien auf dioramischer Wand

Praneet Soi, Tammy Nguyen, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Praneet Soi, Paraphernalia [Zubehör], 2022

Skulpur aus Kokosfaser, Zeichnungen und Malereien auf dioramischer Wand

Tammy Nguyen, Serie von Malereien, 2022

Aquarell, Vinylfarbe, Pastell, Blattmetall auf Papier, auf Leichtschaumplatten gespannt und auf Holzrahmen montiert

Noel W Anderson, Praneet Soi, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Praneet Soi, Paraphernalia [Zubehör], 2022

Skulpur aus Kokosfaser, Zeichnungen und Malereien auf dioramischer Wand

Noel W Anderson, Martir [Märtyrer], 2020–21

Lasergeschnittenes Basketballmaterial auf aufgerautem, gezupftem und gespanntem Baumwollwandteppich

Zach Blas, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Zach Blas, Profundior (Lachryphagic Transmutation Deus-Motus-Data Network) [Profundior (Lachryphagische Transmutation Deus-Motus-Datennetz)], 2022

Verschiedene Materialien

KW Institute for Contemporary Art

Berlin, 2022

Foto: Silke Briel

Alex Prager, Deneth Piumakshi Veda Arachchige, Grand Tableau Antifasciste Collectif, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Von links nach rechts:

Alex Prager, Women Now [Frauen jetzt], 2018/22

Tapete

Deneth Piumakshi Veda Arachchige, Werke aus der Serie 136 years ago & now [136 Jahre vorher & heute], 2019

Fotografien

Antonio Recalcati, Enrico Baj, Erró, Gianni Giancarlo Dova, Jean-Jacques Lebel, Roberto Crippa, Grand tableau antifasciste collectif [Großes kollektives antifaschistisches Gemälde], 1960

Öl und Collage auf Leinwand

© Antonio Recalcati, Erró, Jean-Jacques Lebel, Roberto Crippa / VG Bild-Kunst, Bonn 2022; Erben Enrico Baj, Gianni Dova

Amal Kenawy, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin, 11.6.–18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Amal Kenawy, Silence of Sheep [Schweigen der Schafe], 2010

Video, Farbe, Ton, 8’50’’

Ariella Aïsha Azoulay, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Ariella Aïsha Azoulay, The Natural History of Rape [Die Naturgeschichte der Vergewaltigung], 2017/22

Vintage-Fotografien, Drucke, nicht-aufgenommene S/W-Fotografien, Bücher, Essays, Zeitschriften, Zeichnungen

Myriam El Haïk, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Myriam El Haïk, Please Patterns [Muster gefällig], 2022

Installation und Performance für Zeichnungen, Teppiche und Klavier

Myriam El Haïk, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.09.2022

Foto: Silke Briel

Myriam El Haïk, Please Patterns [Muster gefällig], 2022

Installation und Performance für Zeichnungen, Teppiche und Klavier

Myriam El Haïk, Performance im Rahmen des Kunstwerks Please Patterns [Muster gefällig], 2022, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Myriam El Haïk, Please Patterns [Muster gefällig], 2022

Installation und Performance für Zeichnungen, Teppiche und Klavier

Myriam El Haïk, Performance im Rahmen des Kunstwerks Please Patterns [Muster gefällig], 2022, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Myriam El Haïk, Please Patterns [Muster gefällig], 2022

Installation und Performance für Zeichnungen, Teppiche und Klavier

Nil Yalter, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Von links nach rechts:

Nil Yalter, Estranged Doors [Entfremdete Türen], 1983

8 S/W-Fotografien, Farbe, Text, auf Aluminium

Nil Yalter, Exile Is A Hard Job [Exil ist harte Arbeit], 1983/2022

Montage aus Papierarbeiten und S/W-Videostills

Myriam El Haïk, Zuzanna Hertzberg, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Von links nach rechts:

Zuzanna Hertzberg, Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Mechiza. Individueller und organisierter Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22

5 Textilbanner mit Fotodrucken; performative Aktivierung

Myriam El Haïk, Please Patterns [Muster gefällig], 2022

Installation und Performance für Zeichnungen, Teppiche und Klavier

Zuzanna Hertzberg, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Zuzanna Hertzberg, Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Mechiza. Individueller und organisierter Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22

5 Textilbanner mit Fotodrucken; performative Aktivierung

Zuzanna Hertzberg, Performance im Rahmen des Kunstwerks Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Individueller und kollektiver Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Zuzanna Hertzberg, Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Mechiza. Individueller und organisierter Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22

5 Textilbanner mit Fotodrucken; performative Aktivierung

Zuzanna Hertzberg, Performance im Rahmen des Kunstwerks Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Individueller und kollektiver Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Zuzanna Hertzberg, Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Mechiza. Individueller und organisierter Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22

5 Textilbanner mit Fotodrucken; performative Aktivierung

Zuzanna Hertzberg, Performance im Rahmen des Kunstwerks Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Individueller und kollektiver Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Zuzanna Hertzberg, Mechitza. Individual and Organized Resistance of Women During the Holocaust [Mechiza. Individueller und organisierter Widerstand von Frauen während des Holocaust], 2019–22

5 Textilbanner mit Fotodrucken; performative Aktivierung

Mathieu Pernot, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.-18.9.2022

Foto: Silke Briel

Mathieu Pernot, Les Gorgan [Die Gorgans], 1995–2015

Fotografien

© Mathieu Pernot / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Mathieu Pernot, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.-18.9.2022

Foto: Silke Briel

Mathieu Pernot, Fotografien aus der Serie Les Gorgan [Die Gorgans], 1995–2015

© Mathieu Pernot / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Simone Fattal, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Simone Fattal, In Our Lands of Drought the Rain Forever Is Made of Bullets [In unseren Ländern der Dürre besteht der Regen ewig aus Kugeln], 2006

24 Lavasteine

Mayuri Chari, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Mayuri Chari, I Was Not Created for Pleasure [Ich wurde nicht zum Vergnügen erschaffen], 2017/22

Kuhfladen, Sägemehl, Bockshornkleepulver, Holzschutzmittel, Leinöl

Mayuri Chari, Deneth Piumakshi Veda Arachchige, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Von links nach rechts:

Mayuri Chari, I Was Not Created for Pleasure 13 (Monologue of a Vagina) [Ich wurde nicht zum Vergnügen erschaffen 13 (Vaginamonolog)], 2017

Faden, Stickerei auf Stoff

Deneth Piumakshi Veda Arachchige, Self-Portrait as Restitution – from a Feminist Point of View [Selbstporträt als Restitution – aus feministischer Sicht], 2020

Deneth Piumakshi Veda Arachchige, Arbeiten aus der Serie 136 years ago & now [136 Jahre vorher & heute], 2019

Fotografien

Mayuri Chari, I Was Not Created for Pleasure (Don’t Open I Am Nude Inside) [Ich wurde nicht zum Vergnügen erschaffen (Nicht öffnen, ich bin hier drinnen nackt)], 2018

Faden, Stickerei auf Stoff

Mayuri Chari, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Mayuri Chari, Werke aus der Serie I Was Not Created For Pleasure [Ich wurde nicht zum Vergnügen erschaffen], 2017–22

Deneth Piumakshi Veda Arachchige, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Deneth Piumakshi Veda Arachchige, Self-Portrait as Restitution – From a Feminist Point of View [Selbstporträt als Restitution – aus feministischer Sicht], 2020

3D-SLA-Druck des Körpers der Künstlerin

Mai Nguyễn-Long, Etinosa Yvonne, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Vorne :

Mai Nguyễn-Long, Vomit Girl (Berlin Cluster) [Kotzmädchen (Berlin Cluster)], 2022

Unglasierter und glasierter Lehm

Hinten:

Etinosa Yvonne, It’s All In My Head [Es ist alles in meinem Kopf], 2019–20

Fotografien

Mai Nguyễn-Long, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Mai Nguyễn-Long, Werke aus der Serie Vomit Girl (Berlin Cluster) [Kotzmädchen (Berlin Cluster)], 2022

Unglasierter und glasierter Lehm

Binta Diaw, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Binta Diaw, Dïà s p o r a, 2021

Künstliches Haar, Eisen, Pflanzen, Erde

Binta Diaw, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Binta Diaw, Dïà s p o r a, 2021/22

Künstliches Haar, Eisen, Pflanzen, Erde

Etinosa Yvonne, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Etinosa Yvonne, Fotografien aus der Serie It’s All In My Head [Es ist alles in meinem Kopf], 2019-20

Maithu Bùi, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Maithu Bùi, MMRBX, 2022

2-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, ca. 30’; Salz

Taysir Batniji, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Taysir Batniji, Suspended Time [Angehaltene Zeit], 2006

Glas, Sand

© Taysir Batniji / VG Bild-Kunst, Bonn 2022

Marta Popivoda/Ana Vujanović, Tejswini Narayan Sonawane, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Von links nach rechts:

Marta Popivoda/Ana Vujanović, Moss Does it Better (an eco-feminist meditation) [Moos macht es besser (eine ökofeministische Meditation)], 2022

2-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, ca. 18′

Tejswini Narayan Sonawane, Femininity I [Weiblichkeit I], 2015

Holzschnittblock

Tejswini Narayan Sonawane, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Tejswini Narayan Sonawane, Arbeiten aus der Serie Femininity [Weiblichkeit], 2015

Holzschnitt auf Stoff und Holz

Mónica de Miranda, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, KW Institute for Contemporary Art, 11.6.–18.9.2022

Foto: Silke Briel

Mónica de Miranda, Path to the Stars, 2022

Video, Farbe, Ton, 34’41“

Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie

Berlin, 2022

Foto: Laura Fiorio

Ngô Thành Bắc, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Ngô Thành Bắc, Trồng Cây Chuối – Headstand [Kopfstand], 2007/22

Fotografie einer Performance

Ngô Thành Bắc, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Ngô Thành Bắc, Trồng Cây Chuối – Headstand [Kopfstand], 2007/22

Fotografie einer Performance

Omer Fast, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Omer Fast, A Place Which Is Ripe [Ein Ort, der reif ist], 2020

3 synchronisierte Videos auf Mobiltelefonen in einer offenen Schublade, Farbe, Ton, Loop, 16′39′′; Büromöbel

Omer Fast, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Omer Fast, A Place Which Is Ripe [Ein Ort, der reif ist], 2020

3 synchronisierte Videos auf Mobiltelefonen in einer offenen Schublade, Farbe, Ton, Loop, 16′39′′; Büromöbel

Omer Fast, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Omer Fast, A Place Which Is Ripe [Ein Ort, der reif ist], 2020

3 synchronisierte Videos auf Mobiltelefonen in einer offenen Schublade, Farbe, Ton, Loop, 16′39′′; Büromöbel

The School of Mutants, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022
Foto: Laura Fiorio

The School of Mutants (Valérie Osouf), Xiheng Jie, 2022
HD-Video, Ton, 7’40’’

Susan Schuppli, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Susan Schuppli, Freezing Deaths & Abandonment across Canada [Kanada: ausgesetzt und erfroren], aus der Serie Cold Cases [Kalte Fälle], 2021-22

Video, Farbe, Ton, 31’55“

Zach Blas, Installationsansicht, 12. Berlin Biennale, Stasi-Zentrale. Campus für Demokratie, 11.6.-18.9.2022

Foto: Laura Fiorio

Von links nach rechts:

Zach Blas, Masken aus der Serie Facial Weaponization Suite [Gesichtsbewaffnungssuite], 2012-14

Lackiertes, vakuumgeformtes recyceltes Polyethylenterephthalat

Zach Blas, Facial Weaponization Communiqué: Fag Face, aus der Serie Facial Weaponization Suite [Gesichtsbewaffnungssuite], 2012

HD Video, Farbe, Ton, 8’10’’, Loop